Критика: Гавагай та інші непорозуміння - Критика фільму

---

Гавагай та інші непорозуміння

Німеччина, Франція, 2025 Оригінальна назва: Гавагай Режисер: Ульріх Кьольер Сценарій: Ульріх Кьольер Актори: Жан-Крістоф Фолі, Марен Еггерт, Наталі Рішар та Анна Діахере Тіандоум Дистриб'ютор: New Story Distribution Жанр: Комедійна драма Тривалість: 1 год 31 хв Дата виходу: 22 липня 2026

3/5

У фільмі Гавагай та інші непорозуміння постійно відчувається напруга, що, безсумнівно, не є випадковою. Як і його персонажі, стрічка Ульріха Кьольера часто стикається зі своїми власними суперечностями. Іншими словами, ці митці, яких він зображує з певною іронією, не знають, куди прагнуть рухатися, так само як і глядач, який спостерігає за їхнім творчим шляхом. Проте це не означає, що перегляд цієї франко-німецької копродукції не приніс задоволення. Вона лише демонструє, що ясність у складному світі, в якому ми живемо, рано чи пізно призводить до розчарування: амбіції одних рівнозначні прагненню вижити інших, і в цій безодні спілкування стає неможливим.

Вічний замкнутий круг між істинним і показним підживлюється, як шалений карусель, інтерпретаціями трьох основних персонажів. Ми раді, що Наталі Рішар отримала більш значну роль, ніж у більшості своїх інших фільмів, що визначається як її зачісками, так і манерою режисера проходити обов'язкові етапи виробництва повнометражного фільму. Проте саме два основні актори оживляють сюжет. З одного боку, Жан-Крістоф Фолі блискуче бореться з усіма кліше, які могли б охопити чоловіка, що опинився між двома світами: Африкою та Європою, блиском кіно та щоденними дискримінаціями. З іншого боку, Марен Еггерт вражаюче робить вигляд, що не помічає бар'єрів своєї буржуазної клітки, які визначають кожне її рішення.

Синопсис: Усе йде не так під час зйомок нового фільму режисерки Каролін Леско в Сенегалі, сучасної адаптації Медеї. Її два головні актори, француз Нуру Сіссохо та німкеня Майя Терворен, роблять лише те, що їм хочеться, а продюсер часто ставить під питання свої художні рішення. Через кілька місяців команда отримує запрошення на Берлінський фестиваль, щоб представити фільм. Задоволений зустріччю з Майєю, яка перебуває в процесі розлучення, Нуру стає жертвою інциденту на вході до розкішного готелю, де він залишиться під час свого перебування в Німеччині. У той час як він намагається не загострювати на цьому увагу, його партнерка на екрані, а можливо, й у житті, не збирається залишати це без уваги.**

Слони та змії

Не відмовляючись від комічності деяких ситуацій, Гавагай та інші непорозуміння ніколи не ігнорує глибоку серйозність свого сюжету. На фоні постійних нервових зривів режисерки та нестабільного настрою її зірок, фільм підкреслює абсурдність такого зйомочного процесу в Африці. Адже ті ж самі механізми експлуатації та нерівності проявляються тут, як і в колоніальний період, що залишив один з найтемніших розділів у французькій історії. Якщо роздача тарілок з курячими стегенцями голодним статистам може заспокоїти їхнє невдоволення, цей на перший погляд безневинний жест говорить про не приховану зарозумілість культурних загарбників, які й досі готові залишити лише крихти місцевому населенню.

Ця неприємна претензія, показана без жодної поблажливості у виконанні Ульріха Кьольера, підвищується у порівнянні з фільмом, який вони знімають. Виходячи на екрани Франції через тиждень після адаптації Одіссеї Крістофера Нолана, фільм у фільмі, що врешті-решт займає десять-п’ятнадцять хвилин основного сюжету, демонструє той же дух переробки архаїчних міфів, що й американський гігант про подвиги Улісса. І навіть гірше!

Зрештою, хаос зйомок переноситься на великий екран фестивалю в Берліні. Проте, відхиляючи трагедію Корнеля від її первісного шляху, Каролін Леско та її команда створюють іншу історію. Історію, безсумнівно, грандіозну і малоймовірну, але також кінематографічний твір, який у всій своїй вульгарній претензії досягає карикатурного початку життя: дітей.

Як ти мене бачиш?

Занадто захоплені власними проблемами, щоб щиро займатися промоцією свого фільму, два актора не прогресують у другорядній сюжетній лінії, яка, у більш консервативному фільмі, повинна була б забезпечити їм романтичне та сексуальне зростання. Тут Ульріх Кьольер не вважає за потрібне удавати, і залишає своїх персонажів безпорадними перед їхніми екзистенційними дилемами. Для Майї це означає, що вона залишиться акторкою з непрозорими емоціями. Чи усвідомлює вона шкоду, яку завдає навколишнім, випадково чи навмисно? Невідомо, завдяки складній інтерпретації Марен Еггерт, яка здатна вивчити численні грані цього чудового жіночого персонажа.

Що стосується Нуру, то через нього Жан-Крістоф Фолі нарешті отримує роль, що відповідає його таланту. Він є одночасно жертвою та агресором у драматичному сюжеті. Як жертва, його персонаж, що розривається між рідною країною, Сенегалом, та країною прийому, Францією, виглядає ідеальним об'єктом для прояву невігластва.

На щастя, погляд Ульріха Кьольера є занадто нюансованим, хоча іноді й невизначеним, щоб відвести йому легку роль мученика за добрі почуття. Навпаки, його безсилий стан стає болісно очевидним, коли він намагається змінити хід подій у сферах, які йому важливі: його потяг до Майї та соціальна справедливість. Остання є імпульсивною в Німеччині, щоб обмежити наслідки інциденту, що стався при його прибутті, хоча явно менш визначеною в Сенегалі, коли йдеться про надання водію заслуженої вечірки відпочинку.

Висновок

Чи може кіно, ця культурна машина, що працює в замкнутому колі, дійсно звертатися до широкої аудиторії глядачів? Чи, можливо, його економічна та соціальна історія прирікає його на відтворення тих самих бар'єрів між народами та класами? Фільм Гавагай та інші непорозуміння ризикує бути занадто хаотичним, навіть елітарним, щоб раз і назавжди знищити ці абстрактні кордони. Тим не менш, завдяки натхненній грі трьох основних акторів, Ульріх Кьольер створює сатиру на кіноіндустрію, повністю усвідомлюючи свої обмеження.