Критика: Проходження (Брандт Андерсен) - Критика Фільму

---

Проходження

США, Йорданія, Туреччина, Греція, 2024 Оригінальна назва: Я був чужим Режисер: Брандт Андерсен Сценарій: Брандт Андерсен Актори: Ясмін Аль Масрі, Ях’я Махайні, Омар Сі та Зіяд Бакрі Дистриб'ютор: Nour Films Жанр: Драма про біженців / Попередження Тривалість: 1 год 44 хв Дата виходу: 8 липня 2026

3/5

Після спеціальної презентації на Берлінському фестивалі, фільму Проходження знадобилося більше двох років, щоб з'явитися на екранах французьких кінотеатрів, і це в розпал літа. За цей час інші війни та гуманітарні кризи витіснили сирійський конфлікт з уваги західних медіа та публіки. Наприклад, нещодавно десятки тисяч марокканських мігрантів здійснили напад на іспанський анклав Сеута. Кожного разу колективна реакція виглядає однаково: міжнародне обурення, політична експлуатація з боку крайніх правих сил, а потім перехід до інших новин. Це залишає страждання, що лежать в основі цих безперервних міграцій, в тіні, що не компрометує нас, привілейованих європейців.

У такому контексті, перший повнометражний фільм американського режисера Брандта Андерсена, безумовно, не здатний змінити ситуацію. Хоча до нього є серйозні зауваження щодо емоційності та використання релігії, Проходження все ж вдалося створити досить складний аналіз цього лиха, що існує з часів Шекспіра – згаданого на початку фільму. Розповідь у формі пазлу, де п’ять паралельних сюжетних ліній переплітаються, іноді занадто сильно нагадує соціально чутливий хоровий фільм, але кожна емоція, підкреслена часом до крайнощів, знаходить свій відгук у більш тонких спостереженнях про трагедію, яку біженці повинні переживати щодня.

Синопсис: П’ять доль на фоні війни в Алеппо, Сирія, 2015 року. У день свого дня народження лікарка Амірa повертається до батьків, щоб святкувати з родиною після 72-годинної чергування в обстрілюваній лікарні. Солдат Мустафа, вірний режиму, починає ставити під сумнів свої дії після останньої покарання проти підозрюваних терористів. У Туреччині контрабандист Марван без жодних сумнівів вимагає дві тисячі доларів з людини за переправлення до Греції, без гарантії безпечного прибуття. Поет Фаті, його дружина та троє дітей є частиною його клієнтів для наступного відправлення. Нарешті, грецький офіцер берегової охорони Ставрос все більше стикається з труднощами поєднання сімейного життя та роботи, що вимагає людяності, в пошуках суден з біженцями в біді.

Кожному — своя родина

Повторення є силою наративу Проходження. Кожен розділ фільму Брандта Андерсена розгортається за схожою схемою, між жахливими речами, які його персонажі або пережили, або скоїли, і останніми спалахами людяності, що пов'язують цих жертв і катів з життям, яке не зовсім позбавлене надії. Ця емоційна динаміка, де ми переходимо до наступної паралельної дії через кілька годин після завершення попередньої, допомагає створити відчуття відносності, оскільки сценарій, хоч і досить схематичний, не намагається прикрашати катастрофічну передумову. У цьому контексті вражає контраст між величезним і впевненим вступом камери в горизонтальну лінію горизонту Чикаго під час початкових титрів і відчуттям візуально більш гнітючим, як тільки ми повертаємося до Алеппо під бомбами.

Проте епічний подих, який можна було б легко асоціювати з таким жанром, виглядає відсутнім у цій одіссеї по Середземному морю. Незалежно від того, вважаєте ви цей драматичний підхід слабкістю чи силою, вибір розділити сюжет на рідко конвергентні лінії створює атмосферу непроникної самотності навколо п’яти головних персонажів. Ніхто або майже ніхто не присутній, щоб допомогти їм у їхній біді, ніхто не може взяти на себе відповідальність, якщо вони зникнуть. Зі смертю, що постійно оточує їх, завдаючи удару без розбору, вони занурюються в спіраль жертв і болісних ударів долі, вихід з якої не є втішним.

Кому винні?

Однак, оскільки Брандт Андерсен працював на території сирійської війни як спостерігач за гуманітарними зусиллями в другій половині 2010-х років, він, безумовно, не намагається прикрасити цей конфлікт. Він є симптомом жахіть, які переживає цивільне населення, де уряди створюють, через націоналістичний фанатизм, підступність або недбалість, те, що контрабандист з іронією називає попитом. Холодність, з якою Марван веде свої справи – жорстокий і безжальний бік, що різко відрізняється від чарівності, на якій раніше базувалася кар'єра Омара Сі – є лише одним з елементів, що обертають механізм виробництва мігрантів, а потім їх використання без найменшого жалю.

Цей безжальний механізм діє як каток, розподіляючи обмежені можливості рятівника та злочинця. Однак у постійній кризі біженців важко знайти переможців. Хоча віра деяких персонажів підкреслюється сумнівним чином, що можна пояснити християнською спрямованістю американської студії Angel, фільм Брандта Андерсена не можна звести до банальної апології релігійної відданості. Він більше прагне відзначити стійкість тих, хто мав щастя вижити після випробування вимушеної еміграції. З пораненою душею, безумовно, і без того, щоб знайти належне місце в їхній новій батьківщині. Але щонайменше як свідки, які ще не стали цілком гіркими від однієї з найгірших речей, що можуть трапитися з людством: війни.

Висновок

Тоді як деякі дещо тенденційні продукти студії Angel зазвичай розподіляються у Франції компанією Saje Distribution, що не відрізняється відвертим індоctrinaційним підходом, у випадку цього фільму його розподіляє Nour Films. Можливо, ця зміна дистриб'ютора пов'язана з тим, що Проходження залишається відносно стриманим у своїй духовній відданості? Замість того, щоб пропагувати порятунок своїх п’яти персонажів через силу та чистоту їхньої віри, фільм прагне створити менш грубий портрет гарячої теми біженців. Безумовно, з акцентом на численних трагічних поворотах! Але також визнаючи без обережності, що він не претендує на мудрість щодо різних і численних – і конструктивних, будь ласка! – рішень, які слід прийняти рано чи пізно, щоб вирішити цю проблему, перш ніж наша система, що базується на великій соціальній нерівності, не розпалася …