Netflix прощається з найбільш суперечливим лауреатом Оскара всіх часів

Collider Exclusive · Оскар Кращий фільм Тест Який Оскар Кращий фільм є твоїм ідеальним фільмом? Паразит · Усе скрізь · Оппенгеймер · Пташиний чоловік · Немає країни для старих чоловіків

П'ять лауреатів Оскара за Кращий фільм. П'ять абсолютно різних уявлень про те, яким може бути кіно — і що воно може зробити з вами. Один з них — це фільм, створений для того, як працює ваш розум. Десять запитань допоможуть визначити, який саме.

🪜Паразит

🌀Усе скрізь

☢️Оппенгеймер

🐦Пташиний чоловік

🪙Немає країни для старих чоловіків

ЗНАЙДИ СВІЙ ФІЛЬМ →

01

Який досвід перегляду фільму ти насправді хочеш? Найкращі фільми не тільки розважають — вони залишають щось після себе.

A Щось, що вибиває з колії — що змушує мене думати, що я дивлюсь один вид фільму, а потім виявляється, що я дивлюсь зовсім інший. B Щось вражаюче — смішне, сумне, абсурдне і справді зворушливе, все одночасно. C Щось грандіозне і вагоме — фільм, який змушує мене відчути всю масштабність того, що я дивлюсь. D Щось формально сміливе — фільм, який розширює межі того, що може робити кіно. E Щось лаконічне і невпинне — чисте напруження без зайвих кадрів.

НАСТУПНЕ ЗАПИТАННЯ →

02

Яка ідея найбільше тебе захоплює у фільмі? Великі фільми керуються центральною одержимістю. Яка твоя?

A Клас, нерівність і те, на що люди готові йти, коли відчай зустрічається з можливістю. B Ідентичність, сім'я і хаос спроб утримати своє життя, коли все руйнується. C Геній, моральна відповідальність і катастрофічна вага рішення, яке ти ніколи не зможеш скасувати. D Его, спадщина і жах стати непотрібним, поки ти ще живий, щоб спостерігати за цим. E Зло, випадковість і питання, чи насправді існує моральний порядок, чи ми просто вважаємо, що він існує.

НАСТУПНЕ ЗАПИТАННЯ →

03

Як тобі подобається, щоб розповідали твою історію? Форма є змістом. Спосіб, яким формується історія, змінює те, що вона означає.

A Жанровий поворот — я хочу, щоб вона починалася в одному жанрі і плавно переходила в зовсім інший. B Максималістський і жанровий мікс — комедія, екшн, драма, наукова фантастика, все в одному фільмі. C Епічний і нелінійний — переривання між часовими лініями, створення мозаїки причин і наслідків. D Один безперервний потік — я хочу відчути, що живу це в реальному часі, без монтажу. E Лаконічний і точний — кожна сцена робить саме те, що їй потрібно, і нічого більше.

НАСТУПНЕ ЗАПИТАННЯ →

04

Що робить справді великого антагоніста? Опозиція визначає протагоніста. Яка опозиція тебе захоплює?

A Система — невидима, структурна і майже неможлива для боротьби, оскільки не має єдиного обличчя. B Сам — способи, якими ми саботуємо, залишаємо і підводимо людей, яких любимо найбільше. C Історія — непереможний імпульс подій, які жодна окрема особа не може зупинити чи перенаправити. D Індустрія — механізм культури, який поглинає таланти і випльовує нерелевантність. E Чисте, невблаганне зло — сила, яка настільки впевнена в собі, що стає майже філософською.

НАСТУПНЕ ЗАПИТАННЯ →

05

Що ти хочеш від фіналу фільму? Остання нота — це те, що залишається. Як ти хочеш, щоб вона звучала?

A Шок і неминучість — висновок, який переосмислює все, що було раніше. B Заслужена емоція — я хочу плакати, сміятися і відчувати справжню надію, навіть якщо світ у безладі. C Спустошення і велич — фінал, який змушує мене сидіти в тиші кілька хвилин після. D Амбігюїті — щось, що залишає достатньо відкритим, що я все ще думаю про це через кілька днів. E Похмурість — чесний відмова вдавати, що світ акуратніший, ніж є насправді.

НАСТУПНЕ ЗАПИТАННЯ →

06

Яка обстановка найбільше тебе приваблює? Де відбувається фільм, формує все — настрій, ставки, що взагалі можливо.

A Сяюче сучасне місто з прихованим підпіллям — краса, що маскує гниль, багатство, що маскує відчай. B Руйнування передмістя, яке відкривається на щось безмежне — мультивсесвіт однієї звичайної людини. C Коридори влади та науки в історичний момент — де рішення відлунюють десятиліттями. D Брудний, живий хаос Нью-Йорка та Голлівуду — слава як мета та пастка. E Безкрайній, байдужий ландшафт — пустеля та шосе, де насильство приходить без попередження чи причини.

НАСТУПНЕ ЗАПИТАННЯ →

07

Яке кінематографічне мистецтво найбільше тебе вражає? Кожен великий фільм має свій підпис — технічний або художній елемент, який робить його впізнаваним.

A Продакшн-дизайн і мізансцена — кожен кадр складений так, щоб нести значення під поверхнею. B Монтаж і контроль тону — здатність переходити між реєстрами, не втрачаючи глядача. C Музика та звуковий дизайн — музика, яка стає невід'ємною частиною страху та захоплення від того, що ти дивишся. D Кінематографія як виступ — камера не просто фіксує події, а бере участь у них. E Тиша та стриманість — те, що не сказано і не показано, робить більше, ніж будь-який діалог.

НАСТУПНЕ ЗАПИТАННЯ →

08

За яким головним персонажем ти вболіваєш? Протагоніст — це об'єктив. Кого ти вибираєш слідувати, говорить щось про тебе.

A Хтось розумний і винахідливий, хто приймає дедалі більш небезпечні рішення під тиском. B Хтось перевантажений і звичайний, хто виявляється здатним на щось надзвичайне. C Блискуча, страждальна постать, чий талант і недоліки нерозривно пов'язані один з одним. D Самознищувальний артист, чий его є одночасно їх суперсилою і їх загибеллю. E Тиха, принципова людина, яка намагається зрозуміти світ, який перестав мати сенс.

НАСТУПНЕ ЗАПИТАННЯ →

09

Як ти ставишся до фільму, який не поспішає? Темп — це вибір. Деякі фільми мчать; інші дозволяють напруженню повільно, навмисно накопичуватися.

A Я люблю повільний розвиток, коли знаю, що винагорода буде величезною — терпіння для руйнівного розкриття. B Дайте мені невпинний імпульс — я хочу відчути, що не можу дихати і емоційно виснажений до кінця. C Епічний хронометраж мене не лякає — якщо матеріал вимагає трьох годин, дайте мені три години. D Я хочу, щоб це відчувалося як рух, навіть коли технічно нічого не відбувається — неспокійна енергія протягом усього фільму. E Навмисно і не поспішаючи — я хочу, щоб страх накопичувався в просторах між діями.

НАСТУПНЕ ЗАПИТАННЯ →

10

Що ти хочеш відчути, виходячи з кінотеатру? Найкращі фільми залишають слід. Який слід ти хочеш?

A Невпевненість — як ніби я щойно побачив щось, що не можу повністю пояснити, але не можу перестати думати про це. B Зворушений і енергійний — як ніби фільм нагадав мені, що насправді важливо, і дав мені щось, за що можна триматися. C Скромний — як ніби я був у присутності чогось справді важливого і вражаючого. D Вражений — як ніби я щойно побачив, як кіно робить щось, що ніколи раніше не робило. E Переслідуваний — як холодний, тихий страх, що залишається зі мною на кілька днів.

ВІДКРИЙ МІЙ ФІЛЬМ →

Академія вирішила, що твоїм ідеальним фільмом є…

Твої відповіді вказали на одного лауреата Оскара за Кращий фільм вище за всіх інших. Це фільм, створений для того, як працює твій розум.

Паразит

Ти приваблюєшся до фільмів, які працюють на кількох рівнях одночасно — які починаються в одному жанрі і тихо, геніально переходять в інший. Паразит Бонга Чжун Хо — це фільм про клас, бажання і архітектуру нерівності, який вдається бути темно-смішним, глибоко напруженим і справді шокуючим протягом одного надзвичайного хронометражу. Твій інстинкт — це кіно, яке приховує свої справжні наміри до моменту, коли готове їх розкрити. Паразит — це саме те — фільм, який винагороджує близьку увагу і карає за припущення, аж до свого руйнівного фінального образу.

Усе скрізь і одразу

Ти хочеш все — і цей фільм дає тобі все. Усе скрізь і одразу від Даніелів — це один з найбільш максималістських фільмів, коли-небудь створених: екшн-комедія, мультивсесвіт наукової фантастики, сімейна драма, екзистенційна криза і справді заслужений емоційний центр, який підкрадається до тебе серед хаосу. Ти — це людина, яка реагує на амбіції, яка не хоче, щоб кіно обирало між розвагою та змістом. Цей фільм повністю відмовляється від цього вибору. Він є вражаючим за задумом, і його вражаюча природа є саме тим, про що йдеться — адже відчуття, що тебе розчавлює безмежна можливість, є саме тим, про що йдеться.

Оппенгеймер

Ти приваблюєшся до кіно в грандіозному масштабі — фільмів, які розуміють історію не як фон, а як силу, і які поміщають своїх персонажів усередину цієї сили і спостерігають, що відбувається. Оппенгеймер Крістофера Нолана — це фільм про жахливий розрив між тим, що ми можемо зробити, і тим, що ми повинні зробити, розказаний з усією вагою одного з найзначніших моментів в історії людства. Ти хочеш, щоб твої фільми відчувалися важливими, не відчуваючи себе самоважливими — щоб заробити свою амбіцію через чисту майстерність і вагу свого предмета. Оппенгеймер робить саме це. Він величезний, складний і відмовляється від легкого комфорту.

Пташиний чоловік

Ти приваблюєшся до фільмів, які підкреслюють власну конструкцію — які роблять процес створення фільму частиною того, про що йдеться. Пташиний чоловік Алехандро Гонсалеса Іньярріту, знятий так, щоб виглядати як один безперервний кадр, є кіно, яке досліджує себе через тріснуте дзеркало его згасаючого актора. Ти реагуєш на формальну сміливість, на відчуття, що фільм робить щось, що, мабуть, не повинно бути можливим. Виступ Майкла Кітона і невгамовна камера Еммануеля Лубецького створюють щось справді неповторне — фільм, який одночасно говорить про творчість, актуальність, самознищення і неможливість коли-небудь справді знати, чи має твоє творіння сенс.

Немає країни для старих чоловіків

Ти приваблюєшся до кіно, яке довіряє тиші, яке відмовляється пояснювати себе і яке сприймає страх як форму сенсу. Немає країни для старих чоловіків братів Коен — це фільм про прихід нового виду зла — невблаганного, випадкового і абсолютно байдужого до моральних рамок, які ми використовуємо, щоб зрозуміти світ. Це один з найбільш формально контрольованих фільмів, коли-небудь створених, і його контрольоване стримування робить його таким жахливим. Ти хочеш, щоб твої фільми переслідували тебе, а не втішали. Тебе не цікавить розв'язка, якщо розв'язка була б нечесною. Немає країни для старих чоловіків чесний у спосіб, який більшість кіно ніколи не наважується бути.