Режисери «Stranger Things», «Monster» та інші розкривають техніки оповідання та прийняття «незвичних ідей»

Режисери, які стоять за деякими з найбільших хітів Netflix цього року, зібралися, щоб поговорити про свої творчі процеси та техніки оповідання в розмовах, модератором яких виступив Variety у партнерстві з Netflix.

Антоніо Кампос, який зняв «Звір у мені»; Макс Вінклер з «Монстра: Історія Еда Гейна»; та Олександрія Стейплтон, режисерка «Шона Комбса: Розплата», поспілкувалися з Джазом Тангкаєм з Variety про свої візуальні мови, виклики документування розгортання історії та зображення реальних людей.

Кампос описав своє шоу як «сучасний нойр», сказавши: «Ми приймаємо незвичні ідеї… Я завжди думаю про монтаж як ритм шоу і намагаюся зробити його динамічним». Кампос зазначив, що він і його оператор Лайл Вінсент часто черпали натхнення з паранояльних трилерів 1970-х, таких як роботи Гордона Вілліса або «Майкла Клейтона».

Вінклер також черпав натхнення з фільмів, таких як «В холодній крові» Трумена Капоте, створюючи тишу та спокій рівнин, намагаючись зробити персонажа Гейна малим. Стейплтон обговорила хаос і виклики роботи над історією Шона «Діді» Комбса, оскільки судовий процес відбувався в реальному часі. «Інша річ, з якою ми боролися, полягала в тому, що всі були справді одержимі цими скандальними деталями», - сказала Стейплтон. «[Є] цілий документальний фільм про дитяче масло, і тому ми справді хотіли заглибитися в контекст, хронологію, всю історію походження: як це взагалі було можливим?»

Вінклер також розповів про обширний процес інтерв'ю та дослідження, який увійшов у процес, і використання запису Гейна, щоб допомогти сформувати виступ зірки Чарлі Ханема, тоді як Кампос зазначив, що він також був глибоко залучений у виробничий процес, контролюючи все, від кольорокорекції до звукового змішування. Процес редагування Стейплтон був складнішим, оскільки команда не знала результату суду до останнього епізоду, часто стикаючись з непередбаченими ситуаціями, які включали необхідність знайти нові кадри та присяжних для інтерв'ю.

Брати Даффер та Марк Мунден також з'явилися в окремій розмові з Майклом Шнайдером з Variety, щоб обговорити «Stranger Things» та «Володар мух», відповідно.

Росс Даффер почав з визнання десятирічного процесу створення «Stranger Things», сказавши: «Кожного року ми вчили щось нове, пробували щось нове і намагалися вдарити по воротах настільки, наскільки могли». Мэтт Даффер назвав завершення шоу «дуже емоційним» і додав, що вони намагалися «зловити те, як це було в першому сезоні».

Мунден пояснив важливість залишатися максимально вірним вихідному матеріалу «Володаря мух», сказавши: «Я думаю, що основна різниця в тому, що ви отримуєте набагато більше персонажів, ніж у попередніх адаптаціях, і мій підхід полягав у тому, щоб бути вірним періоду 1950-х років, в середині Холодної війни, і включити всі ці елементи».

Режисери також обговорили виклики та радощі роботи з молодими акторами. Росс Даффер сказав: «Те, що ми шукали, - це діти, які виглядали справді автентично, але оскільки вони такі молоді, це змусило нас коригувати ролі, оскільки вони не обов'язково грають Майка так, як написано, або Дастіна так, як написано, вони вносять свої власні особистості, і я думаю, що це насправді робить їх набагато цікавішими».

Мунден розкрив складні умови зйомок у Малайзії, включаючи безлюдні острови, мусони та небезпечну дику природу. «Ми ніколи не могли знімати вночі, хоча п’ята частина сценарію була написана на ніч, тому ми врешті-решт зняли інфрачервоний фільтр з камери та знімали вдень як вночі, що робить все листя рожевим і оранжевим», - пояснив Мунден. «Можливо, люди не впізнають це як ніч, але це може означати щось трохи інше, але це просто додає до галюцинаторного відчуття твору».

Усі троє режисерів говорили про емоційні переживання зйомок фінальних епізодів своїх шоу та гордість і задоволення від того, що їхнє бачення втілилося в життя.