‘Вантаж роботи кожного подвоївся’: Дивіться, як команда пост-продакшну ‘Spider-Noir’ пояснює, як вони реалізували кольоровий експеримент
Коли «Spider-Noir» завершив виробництво, робота тільки починалася. Епічний супергеройський серіал вимагав складних візуальних ефектів, звукового дизайну та музики, яка черпала натхнення з золотої епохи фільму нуар.
Коли «Spider-Noir» завершив виробництво, робота тільки починалася. Епічний супергеройський серіал вимагав складних візуальних ефектів, звукового дизайну та музики, яка черпала натхнення з золотої епохи фільму нуар — не кажучи вже про обширну кольорову градацію, щоб забезпечити можливість перегляду як у кольорі, так і в чорно-білому.
IndieWire та Prime Video нещодавно об'єдналися, щоб відзначити кожен етап цього процесу на спеціальному показі 1-го епізоду «Spider-Noir», після якого відбулися дві панелі, модератором яких був редактор нагород IndieWire Маркус Джонс. Перша розмова зосередилася на процесі виробництва, тоді як друга підкреслила магію, що відбувається в кімнатах монтажу та змішування.
Панелі пост-продакшну включали творця та спів-шоураннера Орена Узеля, редактора Дженніфер Барбот, звукового міксера Метью Санчеса, старшого звукового редактора Енді Сісула, міксера повторного запису Ніка Оффорда, супервайзера VFX Хнедела Максімора та композиторів Криса Пауерса і Майкла Діна Парсона.
Узель розпочав розмову, пояснивши, що пост-продакшн шоу тривав понад рік, зазначивши, що численні формати перегляду створили додаткову роботу для кожного відділу.
«Пост-продакшн довгий у шоу, як це», — сказав він. «Він відбувається в 30-х роках у Нью-Йорку в живому дії, а ми знімали його в Лос-Анджелесі в 2024 році. Це чорно-біле і кольорове, тому вантаж роботи кожного подвоївся. Справді, вантаж роботи кожного. Навіть у композиторстві ви повинні так точно потрапити в ціль… це відчувається по-різному в чорно-білому і кольоровому».
Панель швидко виявила, що суперечливі формати перегляду вимагали від кожного відділу знайти свій унікальний робочий процес. Барбот пояснила, що вона виконувала більшу частину монтажу на чорно-білій версії, лише пізніше звертаючи увагу на кольорову сторону.
«Я монтувала виключно в чорно-білому протягом досить тривалого часу», — сказала вона. «Я насправді не бачила жодного кадру в кольорі, поки вперше не пішла на перегляд візуальних ефектів».
Але Максімор пояснив, що відділ VFX взяв протилежний підхід, сказавши, що «Наша робота завжди була в кольорі, а потім ми порівнювали з чорно-білим».
На музичному боці Бауерс і Парсонс пояснили, що доступ до як кольорових, так і чорно-білих кадрів нагадував їм, що шоу повинно зберігати зв'язок і з 1930-ми, і з 2020-ми.
«Ми компонували майже виключно для чорно-білого, але колір був корисним, щоб пам'ятати про важливість сучасності», — сказав Бауерс. «Шоу дуже сучасне, і багато його аспектів відчуваються дуже сучасно. Пам'ятаючи про те, що музика повинна бути захоплюючою, коли ми дивимося в кольорі, просто допомогло нам пам'ятати, що в будь-якому варіанті вона повинна бути сучасною».
Ця етика допомогла «Spider-Noir» знайти свій унікальний тон, демонструючи повагу до історії кіно, не задовольняючись відтворенням минулого.
«Чорно-біле ніколи не змушувало нас відчувати, що це застаріло, воно просто нагадувало нам, наскільки унікальний тон шоу», — додав Парсонс. «Це ніколи не данина поваги до нуару, і це ніколи не данина поваги до супергероя, це поєднання».
«Spider-Noir» зараз доступний для перегляду на Prime Video. Дивіться повну розмову з командою пост-продакшну у відео вище.