Виробництво фільмів і телебачення в Нью-Йорку процвітає. Ось чому

Це правда: виробництво фільмів і телебачення в Нью-Йорку переживає значне відновлення.

"Ми особливо спостерігаємо [зростання виробництва] за останні 30 днів," сказав комісар Офісу медіа та розваг мера Нью-Йорка (MOME) Рафаель Еспінал. "Наші показники видачі дозволів за минулий місяць досягли тих же метрик, які ми спостерігали п’ять або шість років тому, до пандемії."

Загальна кількість дозволів на зйомку, виданих містом, зросла кожного місяця у 2026 році: 297 у лютому, 496 у березні, 551 у квітні, 627 у травні. Кількість проектів, що отримали дозволи, зросла з 77 у лютому до 220 у травні.

Кількісне визначення обсягу виробництва в Нью-Йорку не є точною наукою. На відміну від інших міст, Офіс мера не відстежує зйомки на звукових майданчиках. Дозволи є недосконалим показником: вони не враховують кількість днів зйомки або не розрізняють двохденну рекламу та регулярний телевізійний серіал, низькобюджетну інді-продукцію з мінімальною командою та блокбастер з девятизначним бюджетом, що наймає малу армію.

Але спілкуючись з командами Нью-Йорка, продюсерами та найбільшими постачальниками міста, існує консенсус: це найбільший виробничий бум за багато років, повернення було різким, і є ознаки, що він може тривати до 2026 року та в 2027.

Різке повернення

Власники Steiner, Silvercup та Wildflower Studios — трьох найбільших звукових і виробничих студій у Нью-Йорку — розповіли IndieWire, що у 2026 році вони повернулися до повної або майже повної потужності після тривалого важкого періоду.

Хоча IATSE не мала жодних даних про зайнятість, продюсери та менеджери виробництв, що базуються в Нью-Йорку, повідомили IndieWire, що вперше за багато років команда зайнята і затребувана.

"Це перший раз, коли я маю проблеми з набором команди за деякий час," сказав один з продюсерів. "Ці останні три роки, коли мені пощастило мати проект, я практично міг вибрати свою команду. Зараз це не так. Я борюся за найм своїх людей."

Чому таке раптове і швидке повернення в Нью-Йорку, навіть коли інші великі виробничі центри, такі як Джорджія та Лос-Анджелес, все ще страждають?

Джерела запропонували кілька можливих факторів, але всі погоджуються з одним рушійним фактором: губернаторка Кеті Хохул підписала бюджет штату Нью-Йорк 28 травня 2025 року, який відновив і покращив програму податкових пільг для фільмів і телебачення в Нью-Йорку, що набула чинності минулого літа.

"Ми знаємо, що це була [податкова пільга], безумовно. Це просто очевидно. Були виробництва, які були на паузі, буквально кажучи нам: 'Ми хочемо бути тут, але не можемо зобов’язатися, поки не отримаємо певність щодо податкового кредиту,'" сказав співрозробник і інвестор Wildflower Studios Рафаель Де Ніро. "Це не може бути більш зрозуміло, і це кілька виробництв, які сказали нам це."

Хохул вважається найбільш про-виробничою губернаторкою, яку світ фільмів і телебачення мав в Олбані. "Губернаторка дійсно розуміє, про що йдеться," сказав Дуг Стайнер, власник Steiner Studios. "Її зміни до кредиту в останньому бюджеті зробили величезну різницю, і Нью-Йорк знову надзвичайно конкурентоспроможний для виробництва фільмів і телебачення."

Крім коштів, виділених на програму, способи, якими нові пільги розподіляють ці кошти, отримали схвалення за залучення виробництв до повернення.

Певність, а не лише субсидії

Нові пільги створили певність. Губернаторка Хохул успішно домоглася підвищення річного ліміту на податкові пільги для фільмів і телебачення в Нью-Йорку з 420 мільйонів до 800 мільйонів доларів і продовження програми до 2036 року. Це дало фінансистам і продюсерам впевненість у тому, що вони можуть продовжувати розраховувати на 30% повернення на кваліфіковані витрати в штаті — включаючи, вперше, до 500,000 доларів на проект для зарплат акторів, сценаристів і режисерів.

Фінансисти та студії завжди надавали перевагу пільгам Нью-Йорка, оскільки це було повернення. Ці 30% — це готівка, а не податковий кредит, але отримувачі скаржилися, що отримати гроші займає занадто багато часу та зусиль. Нова пільга Хохул також вирішила цю проблему.

"Я чув, ще до [того, як я став комісаром MOME], коли я був членом міської ради, що було так багато обмежень і перешкод, які виробництва повинні були [подолати], щоб отримати своє повернення, що в середньому це займало три-п’ять років, щоб отримати ці гроші," сказав Еспінал. "Тепер з новими поправками, які були внесені, це було різко скорочено до одного року. Це величезне покращення, про яке недостатньо фінансистів і виробничих компаній знають."

Нові пільги не обов’язково зробили Нью-Йорк дешевшим, але вони зробили його достатньо конкурентоспроможним, щоб переконати зірок, які не хочуть зніматися за кордоном.

Джерела погоджуються, що є лише десяток або близько того акторів і режисерів, які достатньо великі, щоб вимагати від студії витратити значно більше грошей на зйомку фільму в Нью-Йорку, але ця математика змінюється з регулярними телевізійними серіалами. Зірки та провідні шоуранери не хочуть бути далеко від дому рік за роком, сезон за сезоном. Гарним прикладом цього є "Дипломат" від Netflix, який знімав перший сезон у Лондоні, де відбувається дія, але переїхав до Брукліна, щоб задовольнити свою зірку Кері Рассел.

"Це здається дивним, тому що у нас є деякі з тих же внутрішніх декорацій, але тут, у Нью-Йорку," сказала Рассел Rolling Stone про перехід з Лондона до Брукліна. "Я можу їздити на велосипеді на роботу. Я безмежно вдячна, тому що у мене все ще є діти вдома, і так само у Дебори Кахн, яка пише шоу, і це надзвичайно важливо бути близько до дому і не залишати своїх дітей на виховання вовкам."

Похмілля від закордонного виробництва

Хоча джерела з Нью-Йорка, з якими спілкувався IndieWire, мають очевидний інтерес у поверненні виробництв, вони кажуть, що розмови з керівниками студій і продюсерами свідчать про зростаюче розчарування від переходу Голлівуду за кордон. Проблема, стверджують вони, виходить за межі бажання талантів повернутися додому і відображає більш широкі занепокоєння щодо залежності індустрії від закордонного виробництва.

"В остаточному підсумку, іноді закордонне виробництво не є таким дешевим, як його продають великим студіям," сказав Стайнер, передаючи те, що він чув від продюсерів, з якими вони тісно працювали протягом років. "Реальність може бути не такою веселою, як вони очікували, і там є деякі інші обмеження, які вони не врахували."

Навесні 2024 року Голлівуд увійшов у переговори з IATSE, очікуючи ще одного можливого зупинення роботи. Це так і не сталося, але майже все виробництво перемістилося за кордон і скористалося державними дотаціями в Європі та Канаді. В Нью-Йорку була оптимістична думка, що після початкового сплеску закордонних виробництв, виробництво повернеться в 2025 році.

"Я думаю, що минулого року ми трохи здивувалися, що воно не повернулося так сильно; у нас була нижча заповненість, ніж ми прогнозували," сказав Кріс Багвелл, виконавчий віце-президент і генеральний менеджер Silvercup Studios, який має 240,000 квадратних футів знімального простору та 23 звукових майданчики в трьох локаціях Нью-Йорка в Бронксі та Лонг-Айленд-Сіті.

У 2024-25 роках Стайнер, вперше з моменту відкриття своїх 30 звукових майданчиків у старих військово-морських верфях Брукліна, змушений був знизити ціни, щоб конкурувати за малу кількість виробництв, що базуються в Нью-Йорку.

Один зі способів зафіксувати різке падіння виробництва в Нью-Йорку та його нещодавнє відродження — це історія Wildflower Studios Роберта Де Ніро в Асторії. У 2019 році простір студії площею 760,000 квадратних футів був задуманий на фоні стійкого попиту на звукові майданчики Нью-Йорка.

"Це був розквіт війни стрімінгових сервісів," сказав управляючий партнер Адам Гордона про передбудівельну фазу Wildflower 2019-2021 років. "І був величезний незадоволений попит на виробничий простір."

Пропозиція Wildflower інвесторам і потенційним клієнтам студії полягала в тому, що спеціально побудований об'єкт для фільмів і телебачення може залучити найбільші проекти. Але коли він відкрився в жовтні 2024 року, попит зник, залишивши більшість Wildflower порожнім протягом перших 15 місяців. На початку 2026 року Wildflower був майже заповнений.

"Кілька місяців тому я все ще був би обережним і сказав би вам: 'Я не знаю, це все ще якось коливається,' але це змінилося," сказав Багвелл із Silvercup. "Кількість дзвінків, що надходять, шоу, які шукають простір, значно зросла в порівнянні з минулим роком і роком раніше."

Silvercup прогнозує сильнішу заповненість у четвертому кварталі 2026 року, ніж у перших двох кварталах року. Стайнер каже, що його майданчики повністю заброньовані, і ціни нормалізувалися, навіть коли нові об'єкти, такі як Wildflower, додають запаси на ринок, а Нью-Джерсі активізує зусилля для залучення виробництв через Гудзон.

Чи стане Нью-Йорк першим виробничим центром США, який повністю повернеться після спаду, викликаного COVID і страйками? Занадто рано сказати, але уроки з його відродження повинні бути зрозумілі політикам Каліфорнії.